在前幾次分享了「諮詢律師」和「簽署合約」的重要性之後，接下來我們進入「誰是劇本權利人？」這個對於編劇很深刻的問題。
在討論「誰是權利人？」之前，要先討論「編劇到底利用和產出了什麼東西？」。先確認「標的」之後，才能討論「誰是這個標的的權利人？」。
編劇的創作最初源於一個腦中的「故事原型」，然後落筆成為「故事概念」、「故事大綱」、「人物設定」、「分場大綱」，最後才會完成「劇本」。從「故事概念」到「劇本」的過程，字數逐漸增多，人物和情節逐漸完備。
但 #劇本的開發和創作通常不只一個人，導演、製作人、資方都有可能發想、主導、參與劇本開發和創作的過程，編劇也可能不只一個人，身分可能是受僱編劇、受聘編劇、編劇團隊、編劇助理，還會有編劇經紀公司。在開發劇本階段，甚至還要進行大量的「田野調查」，可能必須蒐集很多素材或訪問很多職人。
或許我們可以這樣理解：1000個故事，完成的劇本可能只有100個，100個劇本，可能只有10部最終拍成電影，10部電影裡面可能只有一部電影「會中」。所以劇本不只要「寫出來」，還要能夠「拍出來」，最終還要能「感動人心、獲得商業上的成功」。劇本的開發和創作，可能是一個團隊合作的結果。
關於編劇常見的問題「著作權會共享嗎？著作權為什麼不在我身上？」我的回答是：「著作權有可能共享，甚至不在編劇身上。」
由於劇本的開發及創作過程漫長，每個階段利用和產生的著作不同，參與的人可能不同，參與的方式也可能不一致，如果是龐大的劇本開發和創作計畫，彼此之間還會有各式合約規範，什麼東西的著作權到底在誰身上，在法律上確實須要花費一番功夫釐清。
以「#田野調查」為例，相關的文件（如信件）、物件（如照片），可能已經都有著作權（語文著作、美術著作、攝影著作等）；受訪對象的口述內容，也有著作權（語文著作）；受訪對象的影像紀錄，可能涉及肖像權。劇本也可能是從既存的「小說」或「漫畫」改編而來。這些已經存在的著作權不屬於編劇，編劇/製作公司須要思考的問題反而是「取得授權」。
影視業界為了開發故事，最喜歡「喝咖啡，聊一聊」，但也因此很常發生「#偷故事」的指控。一個有趣的故事發想往往可能就是一切的開端，究竟要怎麼保護這樣的「故事原型」？我只能說，著作權確實欲振乏力。由於著作權法不保護「概念」，只保護「表達」，因此，抽象的「故事原型」無法受到著作權法保護，為了避免有趣的故事「被偷走」，只能建議：1.將故事具體落實為文字；2.慎選合作對象進行揭露；或者3.考慮從合約和保密約定著手。
另一個常見的問題是：「#導演口述劇情的話，會不會讓導演也成為劇本的權利人？」雖然這個問題對於律師來說還是不夠具體，但基本原則是：雖然口述也是一種「語文著作」，但是，如果導演只是給予劇本「抽象的、概念上的指導」，那導演可能無法成為共同著作權人。但如果導演是逐字具體指導劇本的撰寫，或者導演有針對文字檔來回進行具體修改，導演有可能成為共同著作權人。
或許我們可以這樣理解：1000個故事，完成的劇本可能只有100個，100個劇本，可能只有10部最終拍成電影，10部電影裡面可能只有一部電影「會中」。所以劇本不只要「寫出來」，還要能夠「拍出來」，最終還要能「感動人心、獲得商業上的成功」。劇本的開發和創作，可能是一個團隊合作的結果。
關於編劇常見的問題「著作權會共享嗎？著作權為什麼不在我身上？」我的回答是：「著作權有可能共享，甚至不在編劇身上。」
由於劇本的開發及創作過程漫長，每個階段利用和產生的著作不同，參與的人可能不同，參與的方式也可能不一致，如果是龐大的劇本開發和創作計畫，彼此之間還會有各式合約規範，什麼東西的著作權到底在誰身上，在法律上確實須要花費一番功夫釐清。
以「#田野調查」為例，相關的文件（如信件）、物件（如照片），可能已經都有著作權（語文著作、美術著作、攝影著作等）；受訪對象的口述內容，也有著作權（語文著作）；受訪對象的影像紀錄，可能涉及肖像權。劇本也可能是從既存的「小說」或「漫畫」改編而來。這些已經存在的著作權不屬於編劇，編劇/製作公司須要思考的問題反而是「取得授權」。
影視業界為了開發故事，最喜歡「喝咖啡，聊一聊」，但也因此很常發生「#偷故事」的指控。一個有趣的故事發想往往可能就是一切的開端，究竟要怎麼保護這樣的「故事原型」？我只能說，著作權確實欲振乏力。由於著作權法不保護「概念」，只保護「表達」，因此，抽象的「故事原型」無法受到著作權法保護，為了避免有趣的故事「被偷走」，只能建議：1.將故事具體落實為文字；2.慎選合作對象進行揭露；或者3.考慮從合約和保密約定著手。
另一個常見的問題是：「#導演口述劇情的話，會不會讓導演也成為劇本的權利人？」雖然這個問題對於律師來說還是不夠具體，但基本原則是：雖然口述也是一種「語文著作」，但是，如果導演只是給予劇本「抽象的、概念上的指導」，那導演可能無法成為共同著作權人。但如果導演是逐字具體指導劇本的撰寫，或者導演有針對文字檔來回進行具體修改，導演有可能成為共同著作權人。
「導演到底是不是共同著作權人？」取決於導演對於劇本創作的參與程度，如果參與程度很深，那麼導演有可能成為共同著作權人。究竟應該如何認定，只能看具體個案狀況，這也是為什麼我們在第一堂課建議「諮詢律師」的原因。
另外一個我們先前講過的重點「簽署合約」，也可能影響這個問題的答案。如果編劇在一開始合作的時候（無論編劇是受僱或是受聘），就已經簽署合約，約定著作權的歸屬（例如，約定著作權屬於製作公司、約定著作權歸與導演或製作公司共享），那麼，編劇很有可能一開始就不擁有任何權利，或與導演或製作公司共享權利。這也是為什麼我們在第二堂課建議「簽署（好）合約」的原因。
換句話說，「是不是共同著作？」的爭議，只會在雙方沒有簽署合約的時候發生，此時要怎麼認定權利人，要回歸著作權法第40條的法律原則（沒有辦法分離出來單獨加以利用的話，就是共同著作）以及個案的事實證據。
另外，也要提醒注意的是，在相關文件上的「署名」在法律上可能會造成「推定著作（權）人」的效果。例如，如果編劇在完成劇本的時候，還把導演獲其他人的名字加上去列為共同創作，基本上法律會認為此劇本是共同著作。在【#最難忘的同學會】一案中，因為劇本上寫明原告（編劇）和被告（導演）的名字，法院依據著作權法第13條的規定，認定劇本是原被告二人的共同著作，此外，法院還審酌了原告和被告之間的LINE對話、信件往來紀錄，認為被告有就劇本的人物特性、劇情內容及劇本結構布局多有討論，而且被告還多次修改劇本的內容，最後法院認為被告確實有參與劇本的創作而為共同著作人。在【#心肝寶貝】歌詞爭議中，法院認為，原告撰寫了三段歌詞，而被告撰寫了第四段歌詞，因此這首歌詞是共同著作。
在今天課程的最後，我想要回應的是編劇常見的疑問：「#為什麼著作權不在我身上？」這個問題跟2021年最夯的疑問句：「#創作者為什麼不能唱自己的歌？」一樣。
另外一個我們先前講過的重點「簽署合約」，也可能影響這個問題的答案。如果編劇在一開始合作的時候（無論編劇是受僱或是受聘），就已經簽署合約，約定著作權的歸屬（例如，約定著作權屬於製作公司、約定著作權歸與導演或製作公司共享），那麼，編劇很有可能一開始就不擁有任何權利，或與導演或製作公司共享權利。這也是為什麼我們在第二堂課建議「簽署（好）合約」的原因。
換句話說，「是不是共同著作？」的爭議，只會在雙方沒有簽署合約的時候發生，此時要怎麼認定權利人，要回歸著作權法第40條的法律原則（沒有辦法分離出來單獨加以利用的話，就是共同著作）以及個案的事實證據。
另外，也要提醒注意的是，在相關文件上的「署名」在法律上可能會造成「推定著作（權）人」的效果。例如，如果編劇在完成劇本的時候，還把導演獲其他人的名字加上去列為共同創作，基本上法律會認為此劇本是共同著作。在【#最難忘的同學會】一案中，因為劇本上寫明原告（編劇）和被告（導演）的名字，法院依據著作權法第13條的規定，認定劇本是原被告二人的共同著作，此外，法院還審酌了原告和被告之間的LINE對話、信件往來紀錄，認為被告有就劇本的人物特性、劇情內容及劇本結構布局多有討論，而且被告還多次修改劇本的內容，最後法院認為被告確實有參與劇本的創作而為共同著作人。在【#心肝寶貝】歌詞爭議中，法院認為，原告撰寫了三段歌詞，而被告撰寫了第四段歌詞，因此這首歌詞是共同著作。
在今天課程的最後，我想要回應的是編劇常見的疑問：「#為什麼著作權不在我身上？」這個問題跟2021年最夯的疑問句：「#創作者為什麼不能唱自己的歌？」一樣。
雖然著作權法的基本假設是創作者擁有著作權，但著作權法也允許「透過合約」改變著作權的歸屬，很多時候，創作者是因為自己簽署的合約而導致自己不是權利人，或者因為轉讓或者專屬授權而喪失權利，從律師的角度觀察，「創作者在很多時候不能唱自己的歌」、「創作者在很多時候不能使用自己的作品」，是簽約後的當然結果。下一堂課，我們就來說明這個重要的問題。請繼續準時收看。
*林佳瑩律師，恒達法律事務所資深合夥律師。臺灣大學法律系學士、臺灣大學法律研究所民商法組碩士。英國倫敦大學學院（UCL）碩士。台北律師公會娛樂法及運動法委員會主任委員。台灣智慧財產法學會理事。專長領域為智慧財產權法、影視音樂遊戲娛樂法律、文創設計時尚法律。
*林佳瑩律師，恒達法律事務所資深合夥律師。臺灣大學法律系學士、臺灣大學法律研究所民商法組碩士。英國倫敦大學學院（UCL）碩士。台北律師公會娛樂法及運動法委員會主任委員。台灣智慧財產法學會理事。專長領域為智慧財產權法、影視音樂遊戲娛樂法律、文創設計時尚法律。
*本文章僅為概論，不代表恒達法律事務所或律師對於個案的法律意見。如有個案爭議，建議尋求專業律師提供具體建議。
*本文章授權台灣故事島刊登
【延伸閱讀】
【張志朋律師、林佳瑩律師｜娛樂法-影視音樂IP與合約爭議】
http://www.tmdclaw.com.tw/news2_page.php?i=46
第5頁：「經常為共同創作」的說明
第10頁：「創作概念」的說明
第37頁至51頁：【目擊者】【最難忘的同學會/奇幻同學會】【台北大空襲】【刻在你心底的名字】【無聲】等案
第170頁至179頁：【蒼穹】【心肝寶貝】等案
【王瑋｜淡入：影視劇本格式與寫作】
【茶金創作全紀錄 劇本、影像、訪談】
*本文授權台灣故事島刊登。
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